《余罪》是周星驰式电影：小痞子也有一颗英雄心

圣诞结

周星驰式电影如《食神》、《武状元苏乞儿》、《喜剧之王》、《功夫》等影片无不是“小人物”与“大英雄”的矛盾与变化。
《余罪》为我们捕捉到了一个小人物走向大英雄的边界时刻。事实上，善与恶、小人物与大英雄总是容易表现的，难的是小人物与大英雄的边界，以及人性善恶在“看不见”边界地带的犹疑和抉择。这个时刻的存在，让《余罪》超越了一般警匪剧，具有某种深沉而动人的力量。

立得住的小痞子
《余罪》讲述的是一个警校学渣混混余罪，机缘巧合下被迫被选为卧底，藏身在大毒枭身边搜集情报，帮助警察破案的故事。很显然，从类型片角度看，《余罪》是一部警匪剧。
何为警匪剧？就是以警察和匪徒为主线的影视作品，根据题材不同可分为谍战型和对战型警匪片。谍战型警匪片，就是我们常说的卧底片，如《无间道》《窃听风云》，也包括《余罪》；对战型警匪片，则如《英雄本色》。
有城市的地方就有犯罪，有犯罪就会有警察和罪犯作斗争，因此警匪片是一种全球化的题材，像好莱坞、中国香港的警匪片都颇具盛名。观众喜欢看警匪剧，首先是因为这种题材本身强烈的戏剧冲突，警匪之间的斗智斗勇险象环生、引人入胜。
但这并不是唯一原因，最杰出的警匪剧里，不仅有好看的戏剧冲突，更要有立得住的人物。就像《无间道》，它之所以成为警匪片难以逾越的高峰，正在于它超越了警匪片的内涵，深入到复杂的人性深处，以“猫”、“鼠”身份互换之后的两个人去揭示“我是谁”的人性哲理命题，无论是刘健明还是陈永仁，都超越了简单的善恶，他们是复杂而具体的生命个体。
在《余罪》中，主人公余罪也是个立得住的、鲜活灵气、饱满丰富的人物。余罪不是我们常见的“高大全”英雄式人物，他一出场就流露出一股痞子气。他因闹事差点被开除，进入选拔后就开始偷奸耍滑。教官要求俯卧撑出汗浸湿身下的纸才能停下，余罪就用辣椒发汗来偷懒；在为期四十天的城市独自生存训练当中，在身无分文、甚至衣服被抢光的情况下，依靠小聪明和歪门邪道，活得有滋有味；之后还利用训练组，聚集起自己的“小团伙”，和考核组反着干起来了……这样的小人物居然能成为警察？
这不禁让人想起周星驰式电影。《食神》、《武状元苏乞儿》、《喜剧之王》、《功夫》等影片无不是“小人物”与“大英雄”的矛盾与变化。
《喜剧之王》里那个被所有人瞧不起，被剧组当臭虫般对待、连个饭盒也不给的不起眼临时演员尹天仇，也在默默地坚持着梦想，“其实我是一个演员”，把《演员的自我修养》当做作重要的家当，维持着自己内心的尊严。
《功夫》里，包租公婆、裁缝兔子以及一群猪笼城寨居民，这群看上去再普通不过的草根民众，到了关键时刻，却爆发出巨大的力量，而星爷饰演的阿星更是以一记从天而降的如来神掌，解决了与火云邪神的对峙，平凡的他那一刻如同宛若李小龙再世。还有《百变星君》里吊儿郎当被命运捉弄一夜身无分文的富二代，历尽磨难却永不放弃找到属于自己的亲情和爱情。《九品芝麻官》里的包龙兴不顾个人安危，为了正义和尊严，与朝廷权贵们一争高下。
周氏电影中的小人物，他们愤世嫉俗，放浪形骸，百无聊赖，但他们渴望着尊严，坚持底线与原则，尽管世事残酷，他们都未曾停步；无论奔波凄苦，他们从不回头。这大概就是小人物身上的光辉吧。
余罪身上也是充满着这种人性光辉。他表面上看吊儿郎当、痞气十足、贪生怕死，但他本质上并不坏，他够热血善良、有原则讲义气，对心爱的女人纯情忠贞，对兄弟朋友两肋插刀，甚至为此锒铛入狱。总而言之，余罪是那种好里面带点小坏，小坏又不掩盖他的好的小人物。他的痞子气，非但不令观众讨厌，恰恰相反，缺点的存在让余罪这个人物形象显得真切真实，因为这个世界上也许就不存在没有任何瑕疵、十全十美的人。
余罪就如同我们身边的某个人，那么熟悉的小人物，他们在生活中丑态百出，焦头烂额，可我们却能感受到他们生活的无奈，因为我们自己也不过是些没有放弃生活的小人物。也因人物的真实，余罪的每一次抉择、每一次纠结、每一次痛苦，都轻易引起观众共鸣。

小人物走向大英雄
余罪之所以是个小人物，不仅是他性格里有小坏，也在于他的胸无大志。他对此并不避讳，一开始他就坦诚自己之所以上警校，只是想当个小片警，这样就可以护着卖水果缺斤少两以次充好的老爹。可当他因天赋异禀而被许平秋选中当卧底时，他又该何去何从？
不出意料，他一开始就拒绝了，他屡次强调自己本是贪生怕死之人。当他被许平秋“设计”入狱面临着当卧底或者当牢头的二选一选择时，他甚至向许平秋放话，他宁愿当个牢头。因为学籍和警衔都没有命重要，他宁愿进监狱也不想去送死，老爹只有他一个儿子，要靠他养老送终。
但小人物性格里的善良和正义，以及师姐林宇婧的男友死于贩毒案的事，让余罪最终成了一名卧底。当然，在成为卧底后，他的第一个原则还是“活着比什么都重要”，他提出了一切对保护自己生命有利的条件，并且表示，一旦他认为自己的生命遇到了威胁，就要立刻撤出。
余罪怕死，事实上，每个人都怕死。正因为余罪的怕，同样身为肉眼凡胎的我们才能体悟到，卧底这份工作的危险，以及一个怕死之人做下这个决定所需要的勇气、所承担的压力。
卧底生活的确步步惊心。余罪虽然口口声声说怕，在每次精神濒临崩溃边缘时都想着不干了，但他还是忍受住卧底生活的血腥和残酷，忍受住一次次毒打和考验；在每一次执行任务时，他还是冒着生命危险费尽心力将消息传递出去，甚至还因此差点丢了小命。
他那么怕死，可在死亡面前，身为警察的责任感和正义感却令他一次又一次地战胜对死亡的恐惧。在每一个这样的危机时刻，责任、守护人民的安全等这些关键词，不再只是空洞的词汇，这些词汇背后，一个怕死的灵魂最终战胜了自己的恐惧和颤栗——因为正义和职责。
《余罪》正是这样一步一步，让一个小人物，升华为一个大英雄。余罪的英雄主义并不是拔高式的“高大全”，他不像好莱坞大片的英雄如美国队长、钢铁侠那般义无反顾、视死如归。“高大全”的英雄人物往往在一开始就能显露出作为英雄的潜质，他们是神一般的存在，主宰自己的命运，改变现状、力挽狂澜。
但小人物没有超人品质，他们无法掌控自己的命运，自身的缺点和劣势让他们的每一次转变都显得尤其艰难，也正因为艰难，更显难能可贵。余罪的英雄主义是小人物式的，是小人物在面临生死抉择时，战战兢兢、迟疑不决，但正义和良善的力量最终压倒了恐惧和怯懦，集体的利益压倒了对个人利益的考量。在抉择的天平向正义倾斜的那一刻，他散发出的人性光辉就是英雄主义。此时，余罪不但完成了自我命运的转变，也完成了自我人格的升华。这种变化彰显了正能量的主题也使得人物更加的丰满。
《余罪》为我们捕捉到了一个小人物走向大英雄的边界时刻。事实上，善与恶、小人物与大英雄总是容易表现的，难以表现的是，善与恶的边界，小人物与大英雄的边界，以及人性在“看不见”边界地带的犹疑和抉择。这个时刻的存在，让《余罪》超越了一般警匪剧，而具有某种深沉而动人的力量。